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2017年8月18星期五
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第55期

澳門法治報國學教育 清華與名師互動 未來之星學國情 港生滬實習拓閱歷展所長 2017盂蘭文化節 增“祈福香港” 廣東美術百年軌跡重現眼前

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國學教育
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廣東美術百年軌跡重現眼前

圖:21廣東美術大家巨幅照片及介紹吸引觀眾仔細閱讀

李鐵夫、何香凝、高劍父、林風眠等二十一位廣東美術大家的巨幅照片高高懸掛,來自全國各地四十多家美術機構的數十幅廣東美術家代表作品首次回家 通過AR技術使重點作品動起來”……正在廣東美術館展出的其命惟新廣東美術百年大展,是廣東省首次舉辦的系統回顧並總結廣東美術百年歷程的大規模 展覽,約五百件(套)在廣東美術館分批展出,重現廣東美術百年來波瀾壯闊的發展軌跡。

本次展覽分為勇立潮頭洋畫運動在廣東藝術革命嶺南畫派與國畫研究會匕首投槍新興木刻運動及漫畫激情歲月為人民服務為時代謳歌弄潮擎旗改革開放中的廣東美術百花爭妍創新創造 再築高峰六大板塊。主辦方從全國各地調集而來的數十幅廣東美術家的代表作品,其中包括中國美術館館藏精品四十餘件(套),如司徒喬《放下你的鞭子》、關良《白蛇傳》、廖冰兄《自嘲》、關山月《綠色長城》等,大部分是首次回家與廣州觀眾見面。

美術大師名作回家

廣東,毗鄰港澳而通達四海,是中國的南大門。四千多公里的大陸海岸線佔了全國的四分之一,這不僅是一條海陸分界線,更是一道海陸色彩交匯、中外文明互鑒的風景線。近代以降特別是近百年來的廣東美術,就是這條海岸線上的弄潮兒。

從民主主義革命到社會主義革命時期,從新中國成立到改革開放,廣東美術始終與整個中國的近現代歷程緊密相連。革新,就是這一過程百年不變的主題,嶺南畫派形成發展,李鐵夫引入西洋油畫,西畫社團共襄洋畫運動,黃新波力推新興木刻運動等等,都撬動着中國美術版圖,崛起了亮麗的廣東矩陣。

在這個矩陣中,借助西方寫實主義,在中國新創一種繪畫語言的嶺南畫派,至今在粵港澳地區佔據着舉足輕重的地位。李鐵夫、高劍父等第一代畫家,大破大立,在政治上推翻千年一貫之帝制,在藝術上開闢千載未有之新境。值得關注的是,這種新美術與白話文運動一起,屬於新文化運動的一部分。正因為這一點,嶺南的這一代大家,有更鮮明的開疆闢土的特徵。

高劍父在中國畫傳統技法基礎上,融合日本和西洋畫法,注重寫生,善用色彩或水墨渲染,具有南方特色,開創了嶺南畫派。他的《東戰場的烈焰》是抗日戰爭時期的作品,高劍父以西洋繪畫中的光影處理和素描關係,融進中國的墨筆來表現祖國河山被日本轟炸後的情景,滿目瘡痍,一片廢墟。這是高劍父親眼所見,也是他的寫生之作,他以無比悲憤的心情來創作,以喚起民眾的覺醒和抗爭精神。

如果說勇立潮頭、藝術革命、匕首投槍,是二十世紀上半葉廣東美術在救國救亡等歷史背景下的主題,那麼新中國成立後的三十年間(一九四九至一九七九),廣東美術家則以極大的熱情,憧憬和謳歌一個理想新世界。正如黃新波的《年青人》、《創世紀》,關山月的《江山如此多嬌》、《俏不爭春》等,都可謂二十世紀獨有的理想主義和浪漫主義的精神結晶。

畫筆謳歌理想新世界

關山月一九七三年創作的《俏不爭春》是其代表作之一。與古人多以水墨畫梅,展示清疏淡雅之意境不同,關山月這幅《俏不爭春》,畫面枝幹蒼勁,紅花繁密,直攀上天,特寫的滿構圖、濃烈的色彩和雄健的筆力,在整體上烘托出咄咄逼人的氣勢和疾馳速動的節奏,表現出頑強向上、奮力拚搏的鬥爭精神,與當時那個愚公移山,改造中國的時代風貌頗為契合。《俏不爭春》主題取自於毛主席《卜算子.詠梅》中俏也不爭春,只把春來報一句,可見畫家以梅為題,所要讚頌的正是那種富於挑戰性的革命英雄主義氣概。

該展覽將分為兩期,部分作品將於第二期更替亮相,首期展覽舉行至八月二十日,二期展覽為八月二十二日至九月五日。

(來源:大公網)

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